Коль скоро речь пойдет далее о технических устройствах, связанных творческой деятельностью человека, то уместно сделать еще одно упрощение. Будем рассматривать деление «аналог – цифра» с точки зрения обращения с информацией.

Окружающая нас сегодня техника достигла такого уровня совершенства, что сравнение «цифры» и «аналога» с бытовой точки зрения свелось к чисто экономическим и эксплуатационным факторам. Фактор качества отступил на второй план и среднестатистический человек – потребитель вряд ли отличит цифровую фотографию от пленочной или распознает «аналоговую теплоту» звучащей музыки. Именно этим обусловлена высокая популярность цифровой техники, поскольку она, обеспечивая приемлемое для потребителя качество, существенно дешевле, надежнее и удобнее в обращении. Однако гавань различий начинает расширяться, когда речь заходит о творческом потенциале, скрытом в том и другом подходе.

Первейшим, и едва ли не единственным, преимуществом «аналога» выступает «бережное» обращением с неуловимо тонкими деталями (или, на языке математики, мелкими нелинейностями, которые на самом деле и повелевают глобально большими вещами нашего мира). Аналоговая информация - своего рода, прямой, волновой слепок реальности на какой-либо носитель. Подобным же образом, человек может созерцать целостную картину действительности расфокусированным сознанием, получая при этом максимум информативности. При этом не существует понятия «полезной информации» (в некотором смысле – она вся полезна), равно как и «бесполезной» - ничто не является более важным, чем все остальное. Носитель вбирает в себя все, в пределах своей чувствительности. Для человека, ниточки аналоговой информации несут на себе еле уловимые, «налипшие» лоскуты окружающей среды, образуя так называемую ауру присутствия. И в этом - настоящая магия пленочных снимков, ламповой музыки и т.д. Но положение дел таково, что человек – существо абстрактномыслящее, а магия плохо уживается с абстракциями. Рано или поздно приходится выделить из целостности какой-то прикладной смысл и тут же за ауру приходится расплачиваться по полной: огромным объемом второстепенных деталей (которые на самом деле превращаются в шум и множатся при дальнейшем аналоговом копировании), высокими требованиями к производительности соответствующего технического устройства и т.д.

Человека творческого, который занимается творчеством ради творчества, подобного рода накладные расходы вряд ли могут повергнуть в уныние. Но пресловутая информатизация общества диктует свои неумолимые законы, связанные с резким увеличением скорости общественных метаболизмов и жизни вообще. Кажется, что само время содрогнулось и понеслось с ускорением. Кажется, еще чуть-чуть, и физики изобретут уравнение, связывающее скорость течения времени с объем информации во Вселенной... И в этих условиях, «цифра» предложила свои посреднические услуги для конвейеризации творчества, чтобы достигнуть компромисса между творцами и потребителями, красотой и утилитарностью. Творческий процесс смирился с цифро-аналоговым симбиозом и, похоже, никого это больше не пугает. Звукозаписывающие технологии, в качестве первичного источника звука, по-прежнему используют аналоговые инструменты (за исключением цифровых синтезаторов) – микрофоны, гитары, голоса. Фотографический процесс по-прежнему подразумевает неотъемлемый аналоговый прибор – объектив. Но когда дело доходит до обработки, хранения и передачи – в дело вступают матрицы, кристаллы, компьютеры. Производится генерализация волнового потока и его преобразования к виду, неподвластному влияниям шумов окружающей среды. После этого, тиражирование конечного музыкального продукта возможно в «нематериальной» информационной форме и, следовательно, в неограниченных объемах.

Отвечая на вопросы, поставленные в начале статьи, можно резюмировать. Профессионалы от творчества, по естеству своему, по-прежнему тяготеют к аналоговому инструментарию. Но потребительский рынок, куда неизбежно попадает их творческий продукт, не приемлет «аналога» в силу его медитативной медлительности, капризности и элитарности. И в силу этого, рыночные же механизмы постепенно (где это возможно) сживают «аналог» со света, возводя его в категорию штучного артефакта. Но ставить на этом точку преждевременно. Аналоговость – фундаментальное свойство протекания природных процессов. А цифровая гонка имеет физический, и вполне уже близкий, предел. Нельзя исключать, что придет день, когда и «цифра» не вынесет скоростей информатизированного мира. И возможно настанет тогда время вспомнить, что вовсе не утилитарность, а красота является первейшим критерием оптимальности и эффективности.